民国时期，社会动荡，英雄辈出，仁人志士自觉地承担起为民族兴盛、为苍生谋福的重任， 洪深就是在风起云涌的大潮中傲立潮头的一位。1 8 9 4 年1 2月， 洪深出生于常州的官宦世家。他从中国话剧和电影的初创时期开始， 就进行了编剧、导演、表演等全面的实践和理论探索，是中国现代话剧和电影事业的奠基人之一。

    开拓中国现代话剧和电影事业。1916年，洪深清华大学毕业后赴美留学，入俄亥俄州立大学学习陶瓷工程。他激愤于国内军阀混战，忧虑于国政日衰，毅然决然地放弃工科专业，抱着改革社会的志向，决心“做一个易卜生”式向社会挑战的勇士。1919年他考入哈佛大学专攻戏剧和文学，成为中国第一个学习戏剧的留学生。学习期间，他创作了英文剧《木兰从军》，融合进中国戏曲表现手法，向美国观众介绍中国传统戏剧的演出形式。

    1922年春，洪深回到上海，投身中国的戏剧革新事业。1 9 2 3 年上演了他回国后的第一部剧作《赵阎王》，自饰主角。后经欧阳予倩介绍加入戏剧协社，并任排演主任，开始了建立中国现代话剧的实验活动： 他建立了正规的导演制， 实行严格的排练； 打破了文明戏男女不同台的陋习， 实现了男女合演；改革舞台，由平面布景改为立体布景等。1 9 2 4年公演的《少奶奶的扇子》，将“五四”以来倡导的欧洲现代话剧具体展现在中国舞台上。洪深在戏剧协社的实验活动，完成了中国话剧的历史性转化，奠定了他在中国话剧史上的地位。1928年4月在一次南国社的集会上，他提议采用“话剧”一词来统一当时混乱的名称，并于次年撰写了《从中国的“新戏”说到“话剧”》一文。

    同时洪深还全力投入中国电影事业的开创工作。1 9 2 5年他发表了中国第一个较完整的电影剧本《申屠氏》，1 9 2 7年首次为我国引进了有声电影技术， 并创作了中国第一部有声电影《歌女红牡丹》。他还创办了中国第一所正规化电影学府——中华电影学校。仅在三十年代头七年内，他编写了二十多部电影剧本， 导演了阳翰笙编剧的反封建主题的《铁板红泪录》。同时他写了《电影戏剧的编剧方法》等十多本戏剧理论专著，为开创中国电影事业作出了重大贡献。

    用话剧唤起民众投身抗日。抗战爆发后，洪深以戏剧为武器，投入到抗日的洪流中。他创作了《走私》、《汉奸的孙子》等多部独幕剧，参加了话剧《保卫卢沟桥》的演出。当《保卫卢沟桥》在南京遭到禁演时，他当即打电话给国民党中宣部部长邵力子，据理力争，并获准演出。面对剧场内捣乱的国民党特务，他上台慷慨激昂地揭露国民党政府屈服于日本驻华大使馆压力的真相，与观众一起把特务轰出剧场。

    为了抗日救国，洪深放弃了大学教职，加入救亡演剧第二队。他写下遗书，过着每天只有一毛钱的艰苦生活，辗转各地，宣传抗战，鼓动民众。1938年春在武昌国民党召开的一次茶话会上，行政院长汪精卫对抗战形势发表悲观失望的言论，洪深当场站起来驳斥：“我对汪副主席的话有意见！”语惊四座。同年4月从来不谋国民党官的洪深为抗战大局在国民政府军委会政治部第三厅主管戏剧音乐工作，他说：“我洪深是来抗日的，不是来做官的。只要第三厅抗战一天，我就干下去，一天不抗战了，我第二天就滚蛋。”他与田汉一起，在周恩来、郭沫若的领导下，组建了十个抗敌演剧队、一个孩子剧团以及其他团队，掀起全国抗日救亡剧的高潮。

    新中国建立后，他在复旦、厦门等大学教书，著名导演谢晋就是他的得意门生。周恩来总理力邀他担任了国务院对外文化联络局局长，还历任中国人民友好协会副会长、中国剧协副主席、中国文联主席团委员、中国作协理事、全国人大代表和全国政协委员。在周总理的领导下，他积极从事中外文化交流事业，直至1955年因病逝世。

    作为中国现代话剧的奠基人、早期电影的开拓者，在近半个世纪的耕耘中，他为我们留下了《五奎桥》、《香稻米》等四十多部话剧剧本，《申屠氏》、《冯大少爷》等近四十部电影剧本，十多部戏剧理论著作。出版有《洪深文集》四卷。他的一生是为中国电影戏剧事业呕心沥血、鞠躬尽瘁的一生。