名迥，幼名祖耀，字超然，以字行，号涤舸，别署嵩山居士，晚号慎得，武进人，出生常州。幼读私塾，喜欢画画，初无师承，发愤自学。14岁画《寿星图》，为人传颂。后弃括帖，专研绘事，致力于人物、仕女，后随沈约斋师学。弱冠即名闻乡里。旋游苏州，结识吴中画师张氏，尽窥张氏收藏珍品，力学穷探，受益匪浅。继游京师，结交北派画师，切磋画技，兼长山水，融南北画派于一炉。清末南返客居苏州。辛亥革命后，随李平书赴沪，襄赞革命。余暇，则精研诗、书、画、碑帖。1924年迁居嵩山路，命画室为“嵩山草堂”。此时冯已名冠沪埠，成为一代大家，与吴湖帆、吴待秋、吴子深，号称“三吴一冯”。向他求书画者，络绎不绝，社会上摩仿伪造他作品的人很多。常有“画未出门，假画已造好”之忧。

　　冯下笔超脱，擅长山水、花鸟，尤精仕女、人物，行笔秀润缜密，骨力神韵兼备。他的绘画理论，主张“中国画在于见笔”，即每一笔须交待清楚，不能有败笔。他常和“三吴”合作画画。有一幅“四君子”扇，画的是梅兰竹菊。菊花用笔最繁，由他执笔，可见其功力之深。他一生教画传艺20余人，其中陆俨少(现浙江美术学院教授)、张谷年(台湾著名画家)等均为画坛名家。他自中年起，过着闭门不出的隐士生活，希冀在隐居的“故园”独放丹青之花。抗日战争爆发后，他面对日本帝国主义暴行，义愤填膺。当时上海日伪政府汉奸吴云甫，附庸风雅，以重金请冯作画，冯不予理睬。对家人说：“作画要题署落款。为此民族败类作画我将会遗臭于后世。”可吴一再纠缠，并加倍付费索画。冯超然煞费苦心，忽生借古讽今之妙计，为他作画上题：“年过六十尚蹉跎，奈此嵩阳归隐乎；不是不归归未得，家山虽好虎狼多”。旁署“录古人诗以奉云甫先生”。吴云甫拿到画后，初大喜过望，待看了题诗后，怒从心起，但又无可奈何，只好将画束之高阁，故从未有人见过此画。嗣后，冯对人说：“这汉奸出了高价来买我骂，又不敢来指责我。因为他要找我麻烦，先要承认自己是虎狼，这真叫乌龟吃砖块——壳里痛。”

　　冯能诗，并长于行草篆隶书法。对治印亦有一定研究，尤对篆刻，风貌直追汉印。在他花甲大寿时，曾用珂罗版出过画册。1954年在上海逝世。